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《玉蒲团之玉女心经》剧情简介
玉蒲团之玉女心经是由伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,带路执导,松井早生,徐菲紫,卡洛斯·曼西亚,徐永嬅,吉姆·坎特拉尔,平野绫,杨昇达,叶辉煌主演的一部玄幻剧。主要讲述了:还是未能(neng)接(jie)受(shou)异类直至二十(shi)一(yi)世(shi)纪只属於文(wen)明(ming)初(chu)阶的人类譬如不知(zhi)道(dao)虚(xu)无天界存在但对於部(bu)份(fen)未(wei)摆脱既有观念的落後生命社会上(shang)间(jian)中仍有歧视有色人种的新闻试问在这(zhe)种(zhong)根(gen)深柢固的思想底下人类怎(zen)可(ke)能对神魔...正是因为(wei)这(zhe)个(ge)母亲所有人(ren)包(bao)括外祖父和外祖母都不喜欢自己小璐一直(zhi)被(bei)人(ren)忽视小璐深深(shen)地(di)明(ming)白到一件事从没感(gan)受(shou)过任何关怀哪怕是(shi)来(lai)自母亲的点滴母爱小璐正处(chu)於(wu)青(qing)少年的反叛年龄何况她(ta)要(yao)...
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《玉蒲团之玉女心经》相关评论
一厘米的微蓝
和《四月三周两天》的生冷还是差不少,不过本子我很喜欢,虽然有社会问题大杂烩堆砌之嫌,但是太有熟悉感了,完全就是此地会发生的事。结尾强行圆场很拉胯,不过女儿的做法和父亲也并无区别,这么也说得通
紫薯丸子酱
韦斯·安德森很适合拍摄这部杂志-影像&漫画-影像,延续并强化了他擅长的横纵平移式运镜、精细的对称构图、分屏+画幅变换、动画片段置入、夸张的卡通式人物与幽默台词。那架飞机的剖面图与人/物凝固的横移镜头也是影片平面化与静态化处理的典例。色彩转换逻辑亦类似于杂志画报的黑白-彩色穿插。对雅克·塔蒂与戈达尔的致敬特别明显。缺点是影像与文本上都雕琢得过满,玉蒲团之玉女心经这种极多主义的编排策略的确很契合纸媒,但不适合以快节奏时刻促逼观者的电影媒介来呈现——结果就是,表面信息的过载与实质内核的匮乏(对现代艺术、反文化运动与美食烹调的呈现浅薄但好玩)渐次令人疲惫。在这个意义上,本片虽名曰致敬传统纸媒,实际效果却更偏向于当代花哨缭乱视频席卷的网络媒体,而片中“Ennui-sur-Blasé”(极度无聊)的虚构城市名似乎也成了一种自嘲。(8.0/10)
墨染曦年
一开始以为前面如此科学理论的分析,会是一部心理恐怖电影,结果后面突然涉及宗教,就突然变回了怪力乱神的恐怖电影,但不过电影控制在一个密闭的环境,十足恐惧,在加上剧本前后呼应,整体还是一部不错的短小精干的恐怖电影。3.5
真心、離傷心。
玉蒲团之玉女心经即城市边缘人,他们与24小时快餐店有着心照不宣的默契,每天晚上客人散去后准时来这里过夜。电影前半段在铺设这类人的生存状态上做得很好,艰难度日、苦中作乐,他们在夹缝中有着一套自己的生存方式。后半段主线与支线铺展开,人情冷暖在每个角色身上上演,互相帮衬的温暖中又透着酸楚。并不觉得电影过度煽情,反而特别写实,很多时候在人生的至暗时刻里是看不到曙光的。导演与观众保持着审视的距离,最感动的反而是结尾的一丝轻松,那份情义显得尤为可贵。